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姚舜熙工笔花鸟画中构图的转变

2011-10-08 13:05:35 本文行家:宋丽荣

姚舜熙姚舜熙中构图的转变上海中国画院执行院长施大畏说:“画的尺幅,不光代表画的面积,它也揭示了中国画所体现出来的功能转变。中国画己经由古代文人士大夫案头把玩的雅物转变为大众文化的公共资源。”马蒂斯曾经说过:“要想将构图从较小的画布移到较大的画布上去时,为了保持表现力,应当重新考虑构图,对它有所改变,而不能简单地打格子把原画放大。”近年来的工笔花鸟画作品中普遍使用现代构成的观念,使我们深刻的认识到,

姚舜熙姚舜熙中构图的转变

上海中国画院执行院长施大畏说:画的尺幅,不光代表画的面积,它也揭示了中国画所体现出来的功能转变。中国画己经由古代文人士大夫案头把玩的雅物转变为大众文化的公共资源。”马蒂斯曾经说过:“要想将构图从较小的画布移到较大的画布上去时,为了保持表现力,应当重新考虑构图,对它有所改变,而不能简单地打格子把原画放大。”近年来的工笔花鸟画作品中普遍使用现代构成的观念,使我们深刻的认识到,只使用传统章法的起承转合宾主揖让呼应关系开合关系虚实关系疏密关系等等一类观念已不够用,有些跟不上时代,有时这些观念甚至可以阻碍新形式的产生。那么使构图能够与时俱进是工笔花鸟画发展的重要途径之一。

传统工笔花鸟画的构图形式基本上是在折枝法基础上进行剪裁与经营,运用了中国画散点透视的独特方法,讲究物象间主次、前后搭配的起承转合宾主揖让呼应关系开合关系虚实关系疏密关系等等,强调构图布势的自然天成,不露人为处理的痕迹。当西方的绘画传入中国以后,中国画构图才发生了变化,在传统构图的基础上又向前发展了一步,平面构成、黄 

姚舜熙姚舜熙


金比、透视等构图法则,被现代中国画家所应用。现代工笔花鸟画不再强调强调构图布势的自然天成,而更加强调构图的主观因素,借鉴和吸收现代平面构成原理,注重点、线、面等构成元素在画面上有秩序、有节奏、有规律的巧妙组合与对比,必要时弱化画面的空间感,形成既有民族神韵又有现代意味的个人风格的绘画作品。差异在于中外融合的程度,取舍的角度和切人点的不同。这些构图元素的融入,打破了传统工笔花鸟画构图中的时空观念和构图样式,极大地扩展和补充了传统工笔花鸟画的构图形式,并且加强了画面的视觉震撼力,具有强烈的现代感。

姚舜熙先生作为在中国改革开放时代成长起来的画家,他的艺术道路体现了时代的特点,可以说是时代的典范。姚舜熙先生既努力传承中国的传统绘画经验,研究和吸取了中国传统绘画的精华;又致力于在自己的艺术语言里表现出充分的现代意识,借鉴和吸收现代构成的精华,探索和建立新的个人风格。姚舜熙先生在他的一篇论文中曾这样写到:“……在现代花鸟画创作中,真正的优秀作品,在视觉形象上要有所昭示,通过独特的视觉形态角度,以及作品中局部绘制与整体绘制的关系,引导观者走进创作者的内心世界,不是靠标题,而是靠形象的组合,靠表现手法的独特性与视觉观察的独特角度来完成。这样作品的产生,才能做到在视觉形象上寻找出新的东西。”[4]的确,在姚舜熙先生的复杂而画幅巨大的作品中(如图15),我们到处可以看到突破传统章法规范的结构形式,不作一花一叶的具体描摹而把画面画满打破空间的建构把物象分解重构大胆布陈纵横排比营造浑然和谐的整体气氛。姚舜熙先生的工笔花鸟画作品的构图既意境宽阔而又动人心魄具有很强的现代审美趣味,也就是在继承传统构图技法中的精华的同时又融入了平面构成形式中的密集构成因素、重复构成因素等构成形式。

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标签: 姚舜熙 构图 平面构成 | 收藏
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