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现代中国花鸟画的装饰性语言问题 ...

纵观艺术发展史,给我最突出的感受是:不同的时代有不同的艺术。早在南北朝时,刘解就有精湛的论述,“时运交移,质文代变”。唐代张彦远有“指事绘形 ...[详细]

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行家:宋丽荣 时间:2011-12-23“取长补短”,原为绝长补短,出于先秦·孟柯《孟子·滕文公上》:“今滕绝长补短,将五十里也,犹可以为善国。”[详细]

行家:宋丽荣 时间:2011-12-23所谓“取长补长”,其实是让长处更长,就是使画家潜在的或己表现出来的长处更为突出,“取长补长”前提条件是首先要有“己之所长”,在此基础上,吸收外部契合自己长处的营养增加自己的长处,最终形成画家独树一帜的艺术风格。[详细]

行家:宋丽荣 时间:2011-12-23“取长补长”的理论本身产生于中国独特的哲学观,“长”和“短”的认识如同易经太极中的阴阳,它既是分割的两个部分,又是统一的一个整体。[详细]

行家:宋丽荣 时间:2011-11-11谢赫的《画品》诊写于南朝梁代,其中的“六法”系统具体地就中国绘画本体、技法等一系列问题作了简明论述。“一,气韵生动是也;二,骨法用笔是也;三,应物象形是也;四,随类赋彩是也:五,经营位置是也;六,传移模写是也。[详细]

行家:宋丽荣 时间:2011-11-11中国画无论以水墨、淡彩还是重彩的形式出现,都越不出“随类赋彩”的范畴,赋情、赋意是“随类赋彩”的最终目的。 [详细]

行家:xxld 时间:2011-11-12雷苗:女,1970年生于湖南省长沙市。1993年毕业于南京师范大学美术系,获学士学位。2001年毕业于南京艺术学院,获硕士学位。现为南京书画院专职画家,中国美术家协会会员。展览:作品多次参加全国及省级以上展览获奖。在韩国大田、德国海德堡以及中国深圳美术馆等地成功 ...[详细]

行家:宋丽荣 时间:2011-11-10日本文化结构是多元复合的文化结构。“亲和自然”的感情将自然万物视作一种客观存在。日本人“亲和自然”的情感渗透于文化形态中,如“风花雪月”的吟诵庭院、盆景的意趣,茶道、徘句中那宁静恬和、清雅拙朴的刻意追求与自然的和谐,都深刻地体现了日本民族的文化特质。[详细]

行家:宋丽荣 时间:2011-11-10现代中国与传统中国相比,一个根本的不同就是,中国传统文化在百年间受到西方文化体系的巨大影响。在言及中国文化受西方文化冲击时,王岳川这样叙述道:“总体上说,西方文化在几千年的发展中经历了起码三次重大的文化转型,即从古希腊的两希精神(古希腊精神与希伯来精神 ...[详细]

行家:宋丽荣 时间:2011-11-10对现代中国花鸟画装饰语言的研究,不是什么新的课题。但是,一直以来人们都把“装饰”与民间艺术或工艺美术联系起来,而忽略了作为“纯艺术”的绘画中装饰性因素的存在[详细]

行家:宋丽荣 时间:2011-11-10纵观艺术发展史,给我最突出的感受是:不同的时代有不同的艺术。早在南北朝时,刘解就有精湛的论述,“时运交移,质文代变”。唐代张彦远有“指事绘形,可验时代”的认识。清代石涛有“笔墨当随时代”的经典论断。因而,作为中国画一个分支的现代中国花鸟画,亦呈现出现 ...[详细]

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